当前位置:首页 > 历史故事 > 清朝历史 > 京剧二黄是哪黄?

京剧二黄是哪黄?

发布时间:2020-07-30 01:02:40 来源:亮剑军事网 作者:亮剑 阅读量:

  "二黄"是京剧最主要的声腔之一,原作"二簧",在胡琴上的定弦是5·2弦。"二黄"是一种比较平和、稳重、深沉、抒情的腔调,节奏比较平稳,起音、落腔多在板上。由于二黄唱腔流畅、舒缓,比较适合表现沉思、忧伤、感叹、悲愤等情绪,因此悲剧题材的戏多用二黄腔。

京剧二黄是哪黄?

  关于"二簧腔"的来源,历来说法各异,据清·李斗《扬州画舫录》记载,乾隆时各种地方戏曲声腔云集扬州,"安庆有以二簧调来者"以及对徽班和安庆艺人演唱的石牌腔、枞阳腔、安庆梆子等曲调的考查与分析,有"二簧腔"出自安徽的看法。但清乾隆时人李调元《剧话》记载,又有"二簧腔"即"宜黄腔"之说。从曲调分析上看,"二簧腔"主要是由吹腔和拨子衍变而来的。吹腔,是"四平腔"受昆曲、乱弹的影响以后出现的,至今作为一种独立的腔调,保留在皮簧声腔系统中,以笛伴奏。吹腔改用胡琴伴奏,变为平板二簧,或称"小二黄",或称"四平调",至今也仍是二簧腔的一种腔调。拨子,是由乱弹"二凡"衍变而成的,有北方梆子腔的影响,至今也保留在皮簧声腔系统中,用唢呐或特制的胡琴伴奏,以梆子击节。在拨子和"吹腔"的基础上,又衍化出"老二簧"或称"唢呐二簧"。后来,发展出"二簧腔"的各种板式,并改用胡琴为主伴奏。总之,"二黄"以它繁复的腔调形式、绚丽多彩的艺术表现手法,在京剧唱腔中占有举足轻重的地位。

  "二黄"有十多种板式,大致是∶原板、慢板、快三眼、碰板、顶板、导板、回龙、散板、摇板、滚板、反二黄、唢呐二黄等。

  这里重点介绍几种板式∶原板∶原板是一板一眼的3/4板式。一般认为,二黄原板是由原始的二黄声腔演变为戏曲的板式声腔以来最先形成的板式。原板是各种板式的基本形态∶慢板、快三眼、散板、摇板等都是由原板发展变化而来的,因此原板是一种重要的板式。

  慢板∶慢板是一板三眼的4/4板式。是原板扩展放慢一倍的板式,其唱腔结构与原板大致相同,是板上开口,最后一字落在板上即板起板落,也称三眼或正板,比它速度快的名叫中三眼或中板,更快些的叫快三眼,中、快三眼统称"快三眼"。

  慢板长于表现比较复杂的情感,一般长于表现感叹、忧伤的情绪,抒情性较强。中、快三眼则叙事性强些。《捉放曹·宿店》中陈宫的"一轮明月上窗下"唱段,就是老生的二黄慢板唱段。

  与"二黄"相似的还有四平调,也叫平板二黄,胡琴定弦、过门也都与"二黄"相同。但唱腔内部结构却和"二黄"有很大区别,从其上句落音、节奏和某些音跳动的情况看,四平调与西皮腔调类同,但从它的另一些行腔来看,由于多用自然七声的级进,曲调流畅平滑,1、2、5、6各种调式综合使用极为灵活,又很像"二黄",因此可以说四平调是一种兼具西皮和二黄双重性格的腔调,它的板式变化不多,只有原板、慢板两种,慢板也只是原板放慢的板式,比较简单。但四平调的唱腔相当丰富,艺术处理手法灵活多样,因此,除正格四平调外,还有反四平调、四平调顶板、四平调流水、西皮四平调等不同类型的唱腔。

  四平调的曲调和节奏变化非常自由灵活,任何复杂和不规则的唱词,都可以用四平调来唱,例如《贵妃醉酒》中的唱词∶"裴力士啊,卿家在哪里呀………"这样一段参差不齐的句式,若用一般的西皮或二黄板式唱,比较困难,而用四平调则顺理成章,这是它独特的地方。

  四平调还能表达各种各样的情感,像《乌龙院》的轻松闲适、明快佻达;《清风亭》的苍凉沉郁、悲切凄楚等。四平调由于在曲调节奏唱法和艺术表现上具有不同特色,形成不同情调,因此老生、小生、旦角、老旦等都能使用,特别以旦角的唱腔更为丰富。

免责声明:以上内容源自网络,版权归原作者所有,如有侵犯您的原创版权请告知,我们将尽快删除相关内容。

猜你喜欢
相关内容推荐
清朝历史最新文章
精华推荐
热门图文
点击排行
'); })();